Американские фильмы про универ, 60 лучших фильмов ужасов всех времен
Новое недовольство мемориальной культурой. Никак не связанные люди убивают жертв одним и тем же способом и вырезают огромную букву X на их теле. Расширенный курс EAP. Главную роль в фильме играет Нил Мэскелл — один из главных антагонистов в сериале «Утопия».
Предлагаются комфортабельные резиденции. Здания и номера полностью укомплектованы и оборудованы всем необходимым полный комплект мебели, бытовой техники, кабельное телевидение и интернет, прачечные, системы кондиционирования. Квартиры имеют гостиные и общие кухни, в зданиях установлены системы безопасности и охраны. Бакалавры и магистры могут выбирать местом проживания одну из 13 резиденций:. При желании можно снимать жилье в индивидуальном порядке.
Вокруг кампуса всегда есть в наличии квартиры и апартаменты различных типов и оснащения. Сотрудники университета могут оказать помощь по вопросам аренды жилья. На кампусе находится множество предприятий питания: столовые, кафе, закусочные. Есть возможность выбора блюд местной кухни или различных национальных блюд. Качество продукции гарантируется, сотрудники сотрудничают исключительно с опытными поставщиками.
Существует специальный план питания. Большое внимание уделяется спортивной и творческой деятельности, и для этого созданы все условия. Профессиональные виды:. Еще одна роль «столпа», на котором зиждется развитие личности, отводится искусству и творчеству. Здесь можно совершенствоваться в самых различных направлениях, занятия проводят специалисты, действуют программы поддержки талантов. Действует около ! Регулярно устраиваются различные праздники, в том числе, специальные адаптационные мероприятия для иностранцев.
В Вашингтоне сосредоточены главные здания всех трех ветвей власти страны и просто огромное количество музейных комплексов, памятников архитектуры, искусства и истории.
Также можно посещать магазины и торговые центры, театры и кинотеатры, музыкальные концерты, представления и фестивали. Территориально ВУЗ располагается на северо-западе Вашингтона и включает в себя два кампуса — основной и дополнительный, в них есть абсолютно все, что нужно для жизни. На территории много деревьев и растительности, можно заниматься прямо на газонах. Ежегодно на реконструкцию, переоснащение и строительство расходуются значительные средства.
Комплексы включают:. Главный календарь привязывает к себе все образовательные курсы. Образование: оконченная средняя школа аттестат с хорошими отметками и высоким средним баллом.
Хорошие показатели по профильным дисциплинам для выбранного направления. Образование: диплом бакалавра в соответствующей или отличающийся области наук. Эссе с подробным объяснением причин и целей получения магистерской степени.
Для курсов академического английского языка Academic English :. Большинство стипендий и грантов, действующих в университете, предназначены для граждан страны, но есть стипендии от сторонних организаций, которые подходят и иностранцам:. Страхование туристов, выезжающих за рубеж — достаточно простой в оформлении процесс, при этом полис способен сохранить вам много сил и нервов в случае возникновения непредвиденных ситуаций.
У вас есть возможность быстро и недорого заказать нужные вам авиабилеты с помощью нашего партнера. Мы гарантируем качество перелета и готовы предоставить вам скидки. Валентина уже более 7 лет работала менеджером по маркетингу и подбору персонала, а затем руководителем отдела по подбору персонала в странах СНГ и Европы в компании Kaplan International Pathways. Она окончила Московский государственный университет имени М. Ломоносова и имеет больше 10 лет опыта работы в сфере высшего образования.
Она считает, что посещение средней школы важно для подготовки к формату образования в стране. Однако Валентина отмечает, что только хорошо проработанный, уникальный профиль, демонстрирующий потенциал для успешной учебы и способствующий укреплению репутации университета, делает заявку привлекательной.
Только актуальная информация о зарубежном образовании, визах, денежных переводах. Подписывайтесь, чтобы быть в курсе! Просмотров: Смотрят сейчас : 5. Подготовиться к поступлению Оставить отзыв Подать документы.
Успех за границей: материалы для гарантированного поступления. Смотрите больше видео обзоров на YouTube канале Smapse. Описание American University Washington Год основания: Расположение: Вашингтон федеральный округ Колумбия , США Возраст: от 16 лет Язык обучения: английский Тип заведения: частный исследовательский университет Количество учеников: около человек Преподаватели и сотрудники: около человек Размещение: резиденция.
Валентина Никитина. Что вы посоветуете тем студентам, которые хотят поступать в топовые вузы США и имеют в запасе для подготовки года? International Year One english. Круглый год. В учебном году 2 семестра или 3 триместра. Возраст участников: от 17 лет 2. Продолжительность: 2 или 3 семестра 9 или 12 месяцев 3. Начало занятий: январь, август 4. Уровень образования: законченная средняя школа 6. Язык обучения: английский.
Всего действует 2 типа подготовки, нужный выбирается исходя из владения языком и академическими показателями при необходимости можно повысить уровень на специальных занятиях : Академическая программа Academic Accelerator Program AAP 2 семестра Расширенная программа Extended Accelerator Program EAP 3 семестра. Характеристики обучения: Гибкий план. Учащиеся имеют право менять направления majors сцелью понять, какое наиболее полно отвечает их целям и интересам.
Также возможен выбор дисциплин, корректировка расписания и занятости Поддержка. С самого начала обучения с момента подачи заявки команда профессионалов оказывает всю необходимую помощь и консультирование — трансфер из аэропорта, размещение, оформление — вплоть до таких нюансов как приобретение сим-карты к телефону. Персонал состоит из: консультантов, прикрепленных к определенным студентам; преподавателей по предметам и учителей английского; наставников в основном, из числа старшекурсников и карьерных советников.
Небольшие группы. Малое количество человек в группе позволяет преподавателям уделять максимум внимания учащимся и находить к каждому индивидуальный подход Американский культурный опыт. Предполагает участие в различных мероприятиях и экскурсиях, которые специально проводятся вместе со студентами из США для успешной адаптации и интеграции в общество Открытые и закрытые занятия. Иностранные участники посещают занятия как отдельно от общей массы студентов, так и вместе с ними. Семинары включают: Адаптацию к университетскому образу жизни Приобретения навыков ориентации в возможностях кампуса Поддержание успеваемости и выполнения академических требований Развитие межнационального и межкультурного взаимопонимания Содействие личностному и профессиональному росту Пропаганда здорового образа жизни Развитие навыков трудоустройства и карьеры.
Типы обучения и примерный учебный план: Академический курс AAP. Дисциплины пример для направления «Бизнес» : Семинары «Жить, учиться, расти» 1 и 2 уровень Письменная речь для колледжа лекции и семинары Межкультурное взаимодействие и взаимопонимание Культура высшего образования в США Макроэкономика Прикладные вычисления Микроэкономика Введение в бизнес-статистику Опыт студийного искусства Природа Земли.
Расширенный курс EAP. Дисциплины примерный план для направления «Наука» : Семинары «Жить, учиться, расти» уровень 1, 2 и 3 Английский для академических целей 1 Американский университет в мире Медиа и культура Математика Академическое письмо Система высшего образования в США Межкультурное взаимодействие Общая химия 1 и 2 Пред-вычисления Письмо для колледжа 1 Вычисления Принципы физики. Программа бакалавра на английском. Программа бакалавриата 1.
Продолжительность: 4 года стандартная 3. Уровень образования: законченная средняя школа аттестат с хорошим средним баллом 5. Курс International Year One рекомендуется иностранным студентам для поступления 6.
Направления бакалавриата: Искусство и дизайн Бизнес Образование Инженерия Право Международные отношения и политика Либеральные искусства Музыка, театр и искусство Питание, здоровье и социология Наука.
Проводятся различные типы занятий: Лекции, расширенные лекции Семинары Встречи с приглашенными специалистами Работа в группах и самостоятельная работа Полевые исследования Лабораторные работы Работы над проектами.
Pre-Masters english. Возраст участников: от 20 лет 2. Продолжительность: 1 или 2 семестра 3. Уровень образования: диплом бакалавра 6. Обучение ведется по нескольким направлениям, каждому из которых соответствуют свои специальности магистратуры: Бизнес Общественные вопросы Искусства и науки Коммуникация. Предназначен студентам с высоким уровнем английского, но желающих получить академическую и культурную поддержку.
Направлен на развитие навыков исследования, повышение уровня языка и знаний по предметам. Включает расширенный модуль поддержки и помощи со стороны преподаватели, наставников и консультантов. Оценивается в 6 кредитов. По завершении учащиеся переходят на второй семестр магистратуры продолжительность получения магистерской степени не увеличивается. План для бакалавров, нуждающихся в широкой поддержке по развитию языка и знаний. Наряду с комплексом дисциплин и адаптационных мероприятий, включает интенсивные занятия английским, в том числе, развитием академического языка письменная речь, публичные выступления и исследовательские навыки.
Оценивается в 9 кредитов. После окончания курса учащиеся переходят в магистратуру продолжительность получения диплома увеличивается на 1 семестр.
Программа магистратуры на английском. Программа магистратуры 1. Продолжительность программ: года 3. Начало занятий: январь, сентябрь 5. Онлайн программы магистратуры: Гибкое управление проектами Аналитика Бизнес-администрирование MBA Экономика Управление здравоохранением Анализ и управление человеческими ресурсами Учебный дизайн и обучающая аналитика Международные отношения Измерение и оценка Пищевая промышленность Государственное управление и политика Спортивная аналитика и управление Обучение.
Академические курсы английского. Академический английский язык Academic English 1. Продолжительность: 14 недель 3. Язык обучения: английский 6. Уроки носят интенсивный характер и строятся вокруг основных разделов языкознания: Грамматика, лексика Письменная речь Устная речь Аудирование.
University Pathway Programme english. University Pathway Program Минимальный уровень английского — Advanced. Программа обучения: Знакомство с другими студентами, сотрудниками и преподавателями, развитая сеть поддержки до начала обучения в CSM Знакомство с кампусом и его ценными ресурсами Получение 1 кредита колледжа.
Показать все курсы 6. Проживание, питание, цены accommodation and food в American University Washington Предлагаются комфортабельные резиденции. Мероприятия American University Washington events Большое внимание уделяется спортивной и творческой деятельности, и для этого созданы все условия.
Преимущества advantages American University Washington Регулярно занимает высокие места в национальных и международных рейтингах 69 место в списке лучших высших учебных заведений U. News and World Report особенно по международному бизнесу, международному праву, международным отношениям Лидер по числу обладателей стипендии «Fulbright» Высококвалифицированные преподаватели и персонал Учащиеся из всех штатов США и более чем стран мира Вашингтон федеральный округ Колумбия — один из самых красивых и значимых городов страны.
Оснащение и оборудование American University Washington equipment Территориально ВУЗ располагается на северо-западе Вашингтона и включает в себя два кампуса — основной и дополнительный, в них есть абсолютно все, что нужно для жизни. Комплексы включают: Учебные корпуса Административные здания Библиотеки Лаборатории Компьютерные лаборатории Аудио-, видео-, кино- студии Специальные аудитории для клубов и секций Духовное здание Медицинский блок, аптеки Общежития Амфитеатр и концертный зал Дендрарий Спортивный блок, фитнес-зал, спортивные площадки Паркинги, парковки и хранение велосипедов Остановки общественного транспорта.
Даты зачисления, расписания и доп. Учебный год делится на три семестра: Осенний: с 28 августа по 18 декабря каникулы с 22 по 26 ноября; Рождественские каникулы с 23 декабря по 7 января Весенний: с 16 января по мая каникулы с 11 по 18 марта Летний сессии проводятся с мая по август и продолжаются 3, 6 или 7 недель. Дополнительные сборы: Регистрационный взнос Депозит, подтверждающий место на курсе Экзаменационные платы Депозит за обучение Дополнительные академические и языковые занятия по желанию Дополнительные досуговые мероприятия и экскурсии по желанию Авиабилеты в обе стороны Трансфер в обе стороны Обязательная медицинская страховка Личные карманные расходы Визовые сборы и услуги, перевод и заверение документов Консульский сбор оплачивается в Посольстве.
Но, пожалуй, именно «Психо» — наиболее известная картина режиссера. Кино вышло больше 60 лет назад, но до сих пор пугает. В нем есть и непредсказуемые скримеры, и парочка действительно жутких сцен — вроде знаменитого убийства в душе. Чувство страха вызывает также близкое знакомство с маньяком: по ходу фильма мы изучаем психологию его поведения и поступков.
Экспрессивный саундтрек Бернарда Херрмана и нервный монтаж лишь усиливают эффект погружения в сознание злодея. Четыре истории, основанные на японских мистических рассказах. Призрак щадит героя, но берет с него обещание никогда и никому о ней не рассказывать.
В «Рассказе о безухом Хойти» к слепому музыканту приходят духи погибших самураев. А «В чашке чая» воин видит в своей кружке отражение незнакомого человека.
Истории «Кайдана» скорее завораживают мистической атмосферой, чем ужасают. Духи в картине Масаки Кобаяси в первую очередь очаровывают героев: ощущением возвращения в давно покинутый дом, неземной красотой глаз, единением с персонажами. А уже потом наказывают смертью или пугают до седых волос.
Атмосферу оригинальных историй Кобаяси подкрепляет яркими визуальными образами и смелой работой со звуком. Картина впечатляет и неспешными планами моря или зимнего леса, и эпичными батальными сценами.
Причем подаются они скорее на манер японского театра. Камера статична, а актеры носят слои грима — они не только передают эмоции героя, но и сближают его с образами японской культуры: например, снежной женщиной.
Звуковые эффекты и музыка подкрепляют ощущение мистики и хаоса. Напряженные мелодии часто сменяются абсолютной тишиной. А звуки идут в рассинхрон с визуальным рядом: то игнорируя действия героев, то подкрепляя их оглушительным треском. Студент-бурсак Хома получает задание от ректора — парень должен отпеть недавно погибшую дочь известного сотника. Проблема в том, что, по слухам, та была ведьмой. Более того, Хома считает, что именно он ее убил. Парню нужно три дня читать Псалтырь в церкви над трупом девушки.
Но задание оказывается непростым: ведьма по ночам встает из гроба, а вокруг появляются другие потусторонние существа. Спустя 56 лет он, может, пугает не так сильно, но все еще выглядит впечатляюще: потрясающая кукольная анимация и комбинированные съемки хорошо передают дух жуткой повести Николая Гоголя. Особенно интересным выглядит сочетание реалистических натурных сцен и подчеркнуто сказочных эпизодов, где Хома сражается с нечистой силой.
Причем комбинация эта отчасти ненамеренная. Дело в том, что «Мосфильму» не понравилась чересчур приземленная версия молодых режиссеров Георгия Кропачева и Константина Ершова. Театральный актер Гай и его жена-домохозяйка Розмари переезжают в красивый многоквартирный дом в центре Нью-Йорка.
Друг семьи предупреждает, что у здания темное прошлое. Поговаривают, что в нем обитают колдуны. К тому же в стенах дома якобы произошло немало убийств. Гая и Розмари навещают пожилые соседи Роман и Минни. Вскоре Розмари беременеет при таинственных обстоятельствах, а карьера Гая неожиданно идет резко вверх.
К еще не родившемуся ребенку проявляют нездоровый интерес обитатели дома. Экранизация одноименного романа Айры Левина — классика мистического хоррора.
Фильм напоминает нескончаемый ночной кошмар: ведь режиссер Роман Полански заставляет аудиторию сомневаться в реальности происходящего. Героиня и зрители должны расшифровывать зловещие намеки: от жуткого поведения соседей до внезапной смерти близких, которые советовали семейной паре держаться подальше от дома.
Многие современные хорроры используют эту неопределенность как ключевой прием. Дочь актрисы Крис МакНил ведет себя странно. Поначалу кажется, что девочка просто заболела, но потом ребенок начинает ругаться, говорить на неизвестных языках и даже левитировать. Священник предполагает, что в девочку вселился демон, и проводит обряд экзорцизма вместе с коллегой.
Создатели «Изгоняющего дьявола» не спешат — сам обряд происходит в последние полчаса. Все остальное время они идеально нагнетают атмосферу и показывают ужасное состояние девочки: ребенок мучается от болей, кричит и пугает гостей агрессивным поведением. Финальная же часть картины удивляет остроумными съемками: при помощи грима и необычных декораций показали одержимость, левитацию и перемещение предметов по всей комнате.
Молодая семья Джона и Лоры Бакстер теряет ребенка. Их дочь тонет, играя у пруда. Супруги отправляются в Венецию — Джон принимает предложение о реставрации церкви Сан-Николо-деи-Мендиколи. В Италии Бакстеры встречают странных сестер: одна из них утверждает, что видит духов. По словам сестер, призрак погибшей дочери находится рядом с родителями и предупреждает их об опасности.
Если за обычного героя хоррора мы переживаем из-за преследующего его маньяка, то Джону и Лоре зрители скорее сочувствуют — и боятся, что с героями произойдет еще одна трагедия. Поддерживать атмосферу напряжения и горя в туристическом раю — сложная задача. Но Николас Рут показал Венецию отталкивающей. Теснота улиц в его картине создает ощущение клаустрофобии, вода ассоциируется со смертью.
А фирменная архитектура вызывает не восхищение, а отторжение, ужас и желание сбежать. Инспектор Нил Хоуи прилетает на небольшой уединенный остров Саммерайл неподалеку от берегов Шотландии.
Мужчине предстоит расследовать исчезновение местной девочки-подростка. Однако многие на острове уверяют, что ни о какой девочке никогда не слышали. Об этом даже заявляет мать пропавшей. Другие намекают на то, что ребенок уже мертв.
Позже Нил становится свидетелем древних кельтских языческих ритуалов. Фильм во всех жутких подробностях исследует и наглядно демонстрирует религиозный фанатизм. Оргии, пугающие маскарады, дикие танцы и кровавые жертвоприношения прилагаются. Действие «Плетеного человека» разворачивается на отдаленном острове. А потому пугает зрителей, как и инспектора-чужака, безвыходностью положения. Последователи языческого культа живут по своим жутким законам, но никто не может с ними ничего сделать.
У себя дома они полноправные хозяева положения. Девушка Салли и ее брат Франклин узнают, что банда вандалов громит кладбище в Техасе, где похоронен их дедушка. Ребята собирают друзей и отправляются в путешествие. По пути Салли и Франклин навещают ферму родственника. Молодые люди не подозревают, что по соседству проживает семья каннибалов. Из-за крошечного бюджета режиссеру Тоубу Хуперу пришлось позвать на главные роли непрофессиональных актеров.
Нехватка средств также вынудила прибегнуть к съемкам на ручную камеру. Поэтому стиль фильма напоминает документальное кино — зритель словно бы сам попадает в гущу событий. На экране ощущается техасская жара, а от запахов разлагающегося на солнце мяса мутит.
Некоторые персонажи вдохновлены реальными личностями. Например, прототипом маньяка Кожаное лицо стал американский серийный убийца и некрофил середины прошлого века Эд Гин.
Только Гин орудовал на севере Штатов, а Кожаное лицо ищет жертв на юге страны. После смерти новорожденного ребенка дипломат Роберт Торн усыновляет мальчика. Спустя пять лет вся семья переезжает в Лондон, где начинают происходить странности. Няня юного Дэмиена совершает самоубийство, а священник пытается доказать приемному отцу, что он воспитывает самого дьявола.
Истории про злых детей — отдельный поджанр хоррора. Однако большинство картин вроде «Детей кукурузы» или культового «Майки» так или иначе ссылаются на «Омен».
Ведь он раньше всех объединил важнейшие элементы: фигуру демонического ребенка, христианскую тематику и семейную драму. Главное достоинство фильма — параноидальная атмосфера.
Отец разрывается между любовью к своему ребенку и необходимостью предотвратить общее зло. Фактически Дэмиэн сам ничего не делает, так что возникает мысль, будто он ни в чем и не виноват. Но достаточно одного взгляда юного актера Харви Стивенса — и зритель уже сомневается в невинности малыша. Ученица выпускного класса Кэрри сталкивается с травлей. В школе над ней издеваются одноклассники.
Дома — терроризирует фанатично верующая мать. Кэрри становится замкнутой и неуверенной в себе. При этом девушка обладает способностями к телекинезу. Стивен Кинг известен умением писать о проблемах детей и подростков. В «Кэрри» — своем первом опубликованном романе — автор подробно показал губительную природу травли. Робкую Кэрри до срыва доводят не призраки и монстры, а жестокость ближайшего окружения. Фанатичка мама постоянно пытается уличить во грехе и за волосы утащить в подвал, а жестокие одноклассники — унизить в момент, когда девушка максимально уязвима.
Аудитории разных поколений легко ассоциировать себя с главной героиней. Кэрри — это мститель, который несет возмездие всем злым сверстникам и неадекватным родителям. Во многом притягательность героини — заслуга Сисси Спейсек: актриса одинаково потрясающе играет как беззащитного ребенка, так и жестокого мстителя.
Семь девушек отправляются навестить тетю одной из своих подруг. Но дом женщины оказывается демоном — и атакует непрошеных гостей. Фильм не стремится к реализму: за героями гоняется летающая голова, анимированные призраки кошек и даже рояль-убийца. Да и спецэффекты выглядят так, словно их делал ребенок — причем это сознательное решение авторов. Поэтому на кадрах, например, отчетливо виден хромакей. Сложно предсказать, каким диким визуальным образом и событием вас будут пугать в следующей сцене.
В «Доме» есть и место серьезной драме. Режиссер родился в Хиросиме и потерял всех своих друзей после бомбардировок города. Поэтому злой дух преследует девушек не просто так: на самом деле это призрак отчаявшейся вдовы, которая все еще ждет супруга со Второй мировой. Летом года на курортном острове Эмити в Новой Англии происходит трагедия. Несколько отдыхающих погибают от гигантской белой акулы. Шериф Мартин Броуди хочет закрыть все пляжи, но мэр и владельцы прибрежных гостиниц категорически против.
Тогда стражу порядка вместе с океанологом Мэттом Хупером и охотников на акул Куинтом приходится самостоятельно ловить ненасытного хищника. После его релиза студии поняли, что жаркие сезоны лучше всего привлекают зрителей в кино. По заветам Хичкока, Спилберг скрывает убийцу от зрителей и пугает лишь высовывающимся из воды плавником. Зато когда акула наконец появляется — это выглядит действительно эффектно. Из-за фильма американские туристы х старались лишний раз не приближаться к воде, помня об угрожающей их жизни акуле.
Мужчина по имени Генри живет в плохо обставленной квартире в блеклом индустриальном городе. Однажды его приглашает домой подруга, с которой герой не виделся уже полгода. Оказывается, она родила от него недоношенного ребенка. Тот больше похож на огромного головастика. Теперь Генри придется воспитывать маленького кричащего мутанта. Уже в дебютной полнометражной картине Дэвид Линч показывает, как умеет находить пугающий абсурд в самых обычных элементах жизни.
Если отвлечься от сюрреалистических образов, «Голова-ластик» — просто история отца-одиночки и нежеланного ребенка.
Но в руках режиссера она превращается в сновидческий хоррор с детьми-монстрами, инфернальными соседками и странными женщинами, поющими за батареей. Отдельным героем в фильме становится окружение. Серые индустриальные фоны, темные неухоженные комнаты, подчеркнуто условные коридоры и лифты. Действие как будто происходит внутри чьей-то искаженной фантазии — но при этом страдания героев в ней вполне реальны.
Юная американка Сюзи приезжает учиться в немецкую закрытую балетную школу-пансион. В первую же ночь в старом готическом здании начинают происходить жестокие убийства юных танцовщиц. Сюзи подозревает, что попала на настоящий ведьмин шабаш. Американке предстоит выяснить, кто стоит во главе кружка увлеченных черной магией.
Он отличается длинными, кровавыми и изощренными сценами убийств. Пока жертва мучается, а маньяк получает удовольствие, зритель бесстыдно наблюдает за происходящим.
В изумительно красивой «Суспирии» преступления выглядят театрально, а главная героиня словно бы попадает в страшную сказку. Ардженто и оператор Лучиано Товоли намеренно насыщают кадр яркими контрастными цветами, зеркалами и искривленными поверхностями. От этого события на экране выглядят неестественными. Авторам не нужно объяснять все странности сюжета — ведь это сказка.
По ночам преподаватели не уходят из академии, а идут в укромное помещение. В одном эпизоде стены и потолки спален танцовщиц покрывает огромное количество личинок, а в другом — каменный орел с крыши здания оживает и улетает ввысь.
Необъяснимые события и скримеры в красивых интерьерах пугают и сегодня. Отдельное украшение фильма Ардженто — мрачный электронный саундтрек группы Goblin. Ромеро Сценарист: Джордж А. В мире начался зомби-апокалипсис: ожившие мертвецы нападают на людей и кусают их, после чего те тоже превращаются в монстров.
Работница телевидения Франсин, ее парень Стивен и двое спецназовцев прилетают на вертолете в торговый центр и обосновываются там. У них есть пропитание и вполне сносные условия для жизни, но все же опасность постоянно рядом. Франшиза Джорджа Ромеро о нападении зомби стартовала с «Ночи живых мертвецов». Но первая часть на сегодняшний день уже заметно устарела — черно-белый фильм стартует медленно, а статисты в образе зомби скорее забавляют, чем пугают.
Зато сиквел до сих пор выглядит достойно — здесь и динамичные съемки, и актуальная сатира, и яркие персонажи вроде байкеров, гоняющих по торговому центру. С одной стороны, «Рассвет мертвецов» — традиционный хоррор о борьбе с зомби. С другой — социальное высказывание об обществе потребления.
Мертвецы ломятся в торговый центр, ведь мозг ведет монстров туда, где они проводили больше всего времени. В году в канун Хэллоуина шестилетний Майкл Майерс жестоко убивает старшую сестру.
Мальчика отправляют в психиатрическую лечебницу, где за ним приглядывает доктор Сэм Лумис. В году, ровно через 15 лет после происшествия, Майкл сбегает из лечебницы, угоняет машину и возвращается в родной город. Убийца начинает охоту на знакомую семьи Майерсов — молодую Лори Строуд — и ее друзей. В классическом слэшере Джона Карпентера не так уж много жестоких убийств.
Это не тот хоррор, где кровь заливает экран. Постановщик намеренно окутывает происходящее на экране завесой тайны. Да и Майкл Майерс ничего не говорит — ведь так он выглядит лишь страшнее. Карпентера нельзя назвать пионером в использовании субъективной камеры. Но он довел прием до совершенства и предложил зрителям посмотреть на мир глазами убийцы в маске.
Благодаря этому зло оказывается пугающе близко к зрителю — и в то же время на безопасном расстоянии. Команда космического буксира «Ностромо» принимает сигнал с планетоида LV Экипаж полагает, что это просьба о помощи, и отправляется на выручку. В результате на лицо одного из буксировщиков набрасывается неизвестный паразит. Вскоре на «Ностромо» заводится инопланетное чудовище: оно убивает героев одного за другим. В замкнутом пространстве простые работяги из будущего сражаются с гигантским монстром.
Причем первую половину фильма чудовище стремительно меняет облик и часто прячется в тени: герои даже не знают, как оно выглядит. И тем более не понимают, как его уничтожить. Художник Ханс Руди Гигер придумал вечный образ ксеноморфа: одновременно демонический и очень реалистичный.
А Ридли Скотт лично курировал дизайн корабля. Авторы работали с миниатюрами и иногда даже снимали детей в костюмах космонавтов, чтобы декорации казались масштабнее. Благодаря изобретательности создателей фильм до сих пор выглядит эффектно.
Писатель Джек Торренс соглашается на необычную подработку: вместе с семьей он проведет всю зиму в закрытом отеле «Оверлук» в качестве смотрителя. Джек рассчитывает потратить это время с пользой и дописать книгу. Но быстро становится ясно, что в отеле обитает какое-то зло.
А может, сам смотритель просто теряет рассудок. Стэнли Кубрик экранизировал один из лучших романов «короля ужасов» Стивена Кинга. Но сделал это по-своему : он превратил классический хоррор о проклятом отеле в философский триллер о зле, которое таится в каждом человеке.
В «Сиянии» сочетаются экспрессивная актерская игра Джека Николсона и Шелли Дювалл и перфекционизм Кубрика — здесь много идеально симметричных кадров и сложных длинных дублей. Лагерь «Хрустальное озеро» закрыт с конца х.
В на его территории утонул мальчик, а в кто-то убил вожатых. Любые попытки возобновить работу лагеря проваливались: сперва из-за пожара, потом — из-за отравленной воды.
Команда вожатых приезжает в «Хрустальное озеро» и развлекается в ожидании детей. Но один за другим они погибают от рук безжалостного маньяка. Но оттого лишь более интересный.
Первый фильм франшизы до сих пор впечатляет убийствами: а точнее, тем, как Шон С. Каннингэм создает напряжение перед летальным ударом. Смерть приходит к героям, когда ее никто не ждет: режиссер сперва усыпляет бдительность спокойным моментом, а потом шокирует и героя, и зрителя. Другая находка картины — антагонист. Предыстория Джейсона и мстящей за него мамы подняла планку драматизма до уровня, которого не смог достичь ни один сиквел.
В продолжениях маньяк обрел бессмертие и веселые маски, но потерял индивидуальность. Его образ получился бы более пугающим, оборвись франшиза на первой части: с ощущением опасности от того, что Джейсон «все еще здесь».
Вокруг ни души, только лес и горы. Ночью герои находят в подвале странную книгу. На ее обложке — лицо с перекошенной гримасой ужаса. Это книга мертвых «Некрономикон». С помощью древнего заклинания друзья случайно призывают демонов. Ярко-красная кровь из кофе и сиропа, резкие наезды камеры и трясущееся изображение, за которые и полюбили фильм, — результат финансовых ограничений во время съемок.
На момент премьеры фильма дебютанту Сэму Рэйми не было и 22 лет. Он арендовал старую хижину, очистил ее от коровьего навоза, тратил собственные накопления и собирал стабилизаторы для камеры из подручных средств. Неопытность создателей повлияла и на историю: сценарий писался на ходу, актеры постоянно импровизировали и совершенно случайно придумывали эпичные реплики.
Сырые и лишенные студийного гламура «Зловещие мертвецы» доказали, что можно сделать отличный хоррор без Голливуда. Картер, Дэвид Кленнон, Ричард А. Американские полярники видят, как вертолет норвежских коллег преследует собаку. Иностранцы пытаются убить пса, но из-за несчастного случая погибают сами. Животное помещают в загон к другим собакам, а несколько полярников отправляются на норвежскую базу. Она разрушена — внутри герои находят только трупы.
К вечеру найденный пес превращается в монстра. Оказывается, это инопланетное создание. Оно крайне агрессивно и способно притворяться любым другим существом.
Критики ругали картину за невзрачных героев и за сумбурную историю. Досталось даже Эннио Морриконе — в саундтрек композитора номинировали на «Золотую малину». Пресса также жаловалась, что в истории невозможно ориентироваться: тяжело разобрать, кто уже заражен, а кто еще нет.
Ощущение потерянности усилила и открытая концовка. Культовый статус картина получила с годами — в том числе благодаря тому, за что ее критиковали. В разных трактовках «Нечто» называли и метафорой на прилипчивые идеи, и критикой тирании. В стенах станции, где заперты американские полярники, зрители постоянно узнают что-то новое.
Но даже вне всех трактовок «Нечто» — жутко пугающий фильм, где зритель вынужден вместе с героями постоянно испытывать чувство паранойи. Семья Фрилингов замечает, что предметы в их доме странно себя ведут. Телевизор включается сам по себе, а мебель двигается без чьей-либо помощи.
Вскоре неизвестные силы похищают сына Робби. А пока родители спасают его, пропадает дочь Кэрол Энн. Отчаявшись, Фрилинги вызывают специалистов по паранормальным явлениям. Те должны помочь вернуть ребенка. Идея фильма принадлежит Стивену Спилбергу, автору блокбастеров «Индианы Джонса» и классической драмы «Списка Шиндлера».
А вот снимать кино Спилберг позвал Тоуба Хупера, автора «Техасской резни бензопилой». С одной стороны, это трогательная семейная история вполне в духе спилберговского кино. Но когда надо, фильм не на шутку пугает жуткими эффектами и ощущением бессилия героев перед неизвестными силами. Макс Ренн — директор небольшого телеканала с передачами для взрослых. Один из сотрудников показывает герою «Видеодром». Это шоу из Малайзии, где транслируются жестокий секс и убийства.
Ренн решает пустить «Видеодром» в эфир и ищет источник сигнала. После этого у мужчины начинаются галлюцинации. Кроненберг идеально описывает механизмы массового влияния на зрителей через медиа. Не важно, смотрит человек садистское порно или без перерывов пересматривает обычные шоу — телевизор забирает его время, внимание и контроль.
Влияние пропаганды Кроненберг раскрывает красочно: через сросшиеся с пистолетами руки-клешни, пульсирующие кишечные видеокассеты и вагинообразные разрезы в области желудка. Старомодные физические эффекты добавляют фильму шарма. Визуальная составляющая идеально рифмуется с сюжетной: все это одновременно смешно, страшно и крайне мерзко.
Школьники из городка Спрингвуд видят кошмары о человеке с обожженным лицом и перчаткой с металлическими когтями. Он режет жертв во сне — однако травмы остаются и в реальности. Вскоре подростки начинают погибать, но полиция не верит в существование призрачного убийцы.
Поэтому жертвам приходится самим выяснять, кто на них охотится. В эпоху расцвета молодежных слэшеров Уэс Крейвен придумал, возможно, самого узнаваемого и жуткого маньяка. Фредди Крюгер в его каноничной шляпе и свитере пугает не столько внешним видом, сколько непобедимостью.
Его нельзя убить, поскольку он уже мертв. А еще Крюгер приходит во сне — то есть рано или поздно герои все равно с ним встретятся. Первая часть «Кошмара на улице Вязов» сейчас может показаться слегка наивной, но отдельные сцены все же впечатляют: например, знаменитая сцена со смертью героя Джонни Деппа на кровати.
Фильм пробуждает в зрителях детские и подростковые страхи: от боязни монстра под кроватью до фобий серийных убийц. Студент медицинского университета Герберт Уэст и его сосед Дэн реанимируют трупы с помощью воскрешающей сыворотки.
Они начинают с умерших животных, но быстро переходят к людям. Авторы отказались от мрачной стилистики первоисточника и сняли циничную комедию с обилием практических эффектов. Амбициозный ученый Герберт Уэст так одержим своим изобретением, что случайно убивает нескольких людей — а заодно создает армию зомби.
Говорящие оторванные головы и движущиеся расчлененные конечности почти не пугают: мертвецы и монстры ведут себя как второстепенные персонажи из слэпстик-комедий Чарли Чаплина, постоянно падают или поскальзываются.
Девушка по имени Мэй кусает обычного парня Калеба Колтона незадолго до восхода солнца — и исчезает. Оказывается, новая знакомая превратила Калеба в вампира. Он присоединяется к банде кровопийц, которые творят беззаконие по всей Америке. Кэтрин Бигелоу совместила три разных жанра: хоррор о вампирах, вестерн и мелодраму. Классическая история о банде преступников в пустынных американских городках совершенствуется тем, что все герои — неубиваемые монстры с жаждой крови.
А один из них даже испытывает моральные терзания и любовное влечение к кровопийце Мэй. Именно поэтому кино оценят разные типы зрителей: здесь есть как кровавые убийства и зрелищные экшен-сцены, так и поэтичные и романтические эпизоды. Коллекционер Фрэнк открывает магическую шкатулку — и попадает в плен демонов сенобитов. Они считают мучения высшими наслаждениями в мире, поэтому жестоко пытают своих пленников. Спустя время в дом, где когда-то жил мужчина, въезжает его брат Ларри с супругой Джулией.
Последняя тайно изменяла мужу с Фрэнком. Женщина узнает, что Фрэнк оказался в аду. Чтобы вернуться на Землю, ему нужно новое тело. Для этого Джулия приглашает в дом мужчин под предлогом секса без обязательств и жертвует их органы возлюбленному.
Британский писатель Клайв Баркер с детства увлекался анатомией человеческого тела, эстетикой БДСМ и жестоким французским театром 20 века «Гран-Гиньолем» — в нем, например, использовали настоящее сырое мясо в качестве реквизита.
Именно эти увлечения Баркер положил в основу экранизации своей же одноименной повести. У «Восставшего из ада» уникальный визуальный стиль. Ведь автор объединяет мелодраму об измене с инфернальным хоррором о монстрах с изуродованными лицами и жесточайшими пытками с крюками.
Так автор разоблачает кризис семьи в Европе и показывает, какие ужасы скрываются за стенами домов простых обывателей. Зоологи вывозят с Острова Черепа экзотическое животное — крысообезьяну — в новозеландский зоопарк. Туда идут на свидание работница продуктовой лавки Пакита и клерк Лайнел.
В учреждении оказывается и гиперконтролирующая мать главного героя. Животное кусает женщину, и в течение следующих дней она превращается в зомби. Питер Джексон одновременно и пародирует ужасы о зомби, и признается жанру в любви. Лайнел местами напоминает Эша из «Зловещих мертвецов», но к зомби долгое время относится скорее с сочувствием, пытается их кормить и держать взаперти. Постоянные наезды камеры на лица главных героев и лихорадочная съемка вызывают дискомфорт и чувство тошноты.
Джексон усугубляет это смакованием мерзских моментов: на крупных планах особенно впечатляюще выглядит облезающее лицо старушки, разбитый череп и без того страшной крысообезьяны, а также десятки отрезанных конечностей.
Исследовательницы городских легенд Хелен Лайл и Бернадетт Уэлш отправляются в квартал Кабрини-Грин — недавно там произошло таинственное убийство. Местные жители винят во всем мистическое существо Кэндимена: если произнести его имя перед зеркалом пять раз, бывший темнокожий раб придет и вспорет жертв гигантским крюком. Ведь главный злодей не убивает ради удовольствия, а лишь мстит за годы рабства и нетерпимости.
С помощью колоритного маньяка авторы размышляют о том, как работает историческая память и передаются через года травмы поколений. Кроме того, фильм погружает зрителя в необычную атмосферу демонического урбанизма. Он пугает даже не монстрами и дремучими лесами, а тем, что мы видим каждый день — многоэтажками, мрачными переулками и жуткими граффити на стенах.
Неизвестный убивает старшеклассницу Кейси и ее парня Стива. Весь городок Вудсборо в панике. Перед убийствами преступник всегда звонит своим жертвам и устраивает квиз на знание хорроров. Вскоре маньяк пытается расправиться с юной Сидни, но девушке удается спастись. Полиция рассматривает сразу несколько подозреваемых, внимание к расследованию проявляет пресса.
Убийца разгуливает в балахоне и маске призрака, которая продается в любом ближайшем магазине. Так что преступником может быть кто угодно.
Ироничный постмодернистский хоррор ставит точку в длинной череде посредственных слэшеров х и х. Снял картину Уэс Крэйвен, автор «Кошмара на улице Вязов». Постановщик посмеивается над жанровыми клише и доводит их до абсурда. Главные герои прекрасно разбираются в классике ужасов, постоянно вспоминают любимые фильмы и все равно повторяют ошибки экранных жертв.
Кроме того, «Крик» ловко маневрирует между хоррором, комедией и детективом. Каждая часть обязательно удивит неожиданным поворотом в финале: предсказать, кто скрывается за маской убийцы, почти невозможно. Детектив Кеничи Такабе расследует серию странных преступлений. Никак не связанные люди убивают жертв одним и тем же способом и вырезают огромную букву X на их теле. В ходе расследования Такабе находит мужчину по имени Мамия. Каждый из убийц встречался с ним незадолго до преступления.
Вот только Мамия утверждает, что ничего не помнит: у него проблемы с краткосрочной памятью. Режиссер Киёси Куросава — один из главных мастеров современного японского хоррора. Его фильмы пугают не резкими прыжками монстров в камеру и не ультранасилием. А, наоборот, отстраненной холодностью, с которой постановщик показывает страшные события. В «Исцелении» ужас кроется в мистической логике убийств. У преступников нет мотивации, а жертвой может оказаться буквально любой человек — ему для этого не нужно оказаться в темной подворотне или спуститься в жуткий подвал.
Куросава наглядно показывает жестокую бессмысленность зла. Как и главный герой, мы вынуждены искать смысл в хаосе. Вот только ни к чему, кроме потерянного рассудка, это не ведет. Школьница Томоко Оиси и четверо ее друзей смотрят странную видеокассету и через неделю умирают.
Тетя погибшей Рэйко Асакава пытается разобраться в причинах произошедшего. Для этого ей необходимо понять, что за люди и места показаны на видео. Но нужно торопиться — кассету посмотрела и сама Рэйко, и ее сын. Японский «Звонок» цепляет минималистичностью: в фильме много тихих сцен без саундтрека и практически без звука, а действие развивается очень неспешно. Однако главное достоинство хоррора — мрачный финал. В нем герои узнают, что их действия были абсолютно бессмысленны.
С самого начала они шли по ложному следу. Это отлично соответствует реалистичной стилистике картины и пессимистичным идеям автора Хидео Накаты. Октябрь года, городок Беркиттсвилль в штате Мэриленд. Трое студентов киноинститута — Хезер, Джошуа и Майкл — отправляются в лесную глушь, чтобы снять документальный фильм о ведьме из Блэр. По рассказам местных жителей, маньяк Растин Парр под влиянием злой волшебницы похитил и убил семерых детей. Студенты записывают интервью, а затем отправляются к Гробовой скале, где вроде бы обитает колдунья.
Несколько ночей киношники живут в лесу и не встречают ведьму. Но вот выбраться из чащи почему-то не получается. Фильм специально снят любительскими камерами и якобы смонтирован из материалов видеосъемки реальных студентов. Это классический пример поджанра найденной пленки или псевдодокументального хоррора — им свойственны дерганый монтаж, актерская импровизация и низкое качество изображения. Картина режиссеров Дэниэла Мирика и Эдуардо Санчеса скорее вызывает тревогу, а не по-настоящему пугает.
Зрители видят бесконечные блуждания студентов по лесу, которые хотят любой ценой выбраться из леса. Ощущение беспокойства передается и аудитории. Постановщики не раз показывают испуг на лицах начинающих документалистов.
Причем что же их так напугало, мы так и не увидим. Главный герой Аояма — вдовец, и спустя семь лет после смерти жены он так и не нашел новую любовь. Его друг-кинопродюсер решает помочь приятелю. Он устраивает фиктивные пробы на роль в несуществующем фильме — а на самом деле ищет девушек для свидания с Аоямой. Главному герою больше всего нравится милая сдержанная Асами.
У них завязываются отношения. Вот только все больше людей советуют Аояме не продолжать их. Ведь истории Асами почему-то не сходятся с реальностью. А люди, которых она знала, один за одним таинственно пропадают. В первой половине мы смотрим довольно неторопливый фильм: Аояма ходит на свидания с Асами и игнорирует «красные флаги». А режиссер Такаси Миике мастерски создает напряжение почти незаметными визуальными решениями. Например, ломает операторскую восьмерку во время обычного диалога — и выбивает зрителя из колеи.
Во второй же половине «Кинопроба» превращается в эксцентричный и местами откровенно мерзкий фильм. В нем людям отсекают лесками конечности и вырывают языки, а других держат на привязи как собак и скармливают им еду. Такаси Миике снял очень наглядное напоминание, что любовь и правда бывает зла. Молодой человек по имени Алекс отправляется в Париж вместе с классом. Перед взлетом ему видится, что произойдет авиакатастрофа — в результате погибнут все пассажиры и члены экипажа. Из-за приступа паники Алекса снимают с рейса.
Вместе с ним в аэропорт возвращаются еще шесть человек: в том числе главный враг Алекса, друзья и учительница. Спустя несколько минут самолет и правда взрывается. Оказывается, Алекс нарушил планы самой Смерти. Теперь она пытается отыграться и по очереди убить всех, кто не погиб на борту. Картина Джеймса Вона избавилась от привычного образа маньяка и напрямую столкнула героев со Смертью.
Неуверенные в будущем герои-подростки узнают, что все они умрут в заданном порядке — и с этим ничего нельзя сделать. Годы спустя первый «Пункт назначения» скорее смешит, чем пугает. Смерти в кадре всегда гротескно кровавые и «логичные». Летальную цепочку событий может запустить что угодно: от внезапно заглохшей на путях машины до неудачно закрутившейся бельевой веревки.
Ужас фильмы серии вызывают скорее после просмотра. Зритель начинает чаще обращать внимание на бытовые происшествия вокруг себя — и думать, к чему бы они могли привести. Испания времен гражданской войны. После смерти отца подросток Карлос попадает в приют «Санта-Люсия».
По ночам он видит призрака погибшего при бомбардировке мальчика Санти. Уже здесь Гильермо дель Торо смешивает реалистичную историю о человеческой жестокости с мистическими элементами.
В результате злодеями оказываются не призраки и монстры, а люди — фашисты и империалисты. Привидения же бродят по приюту и пытаются помочь обреченным детям. Фантомы выглядят непривычно дружелюбно и меланхолично: они олицетворяют потерянное прошлое и надежды, погибшие под тяжестью жестоких исторических эпох.
Борцы за права животных врываются в лабораторию и выпускают из клеток инфицированных вирусом ярости шимпанзе. Курьер Джим просыпается в больнице после четырехнедельной комы и оказывается в пустом Лондоне. За время его отсутствия болезнь распространилась по Великобритании — и превратила почти все население в кровожадных убийц. Зараженные в нем все время бегут и бросаются на жертв, а не медленно плетутся за ними.
К тому же монстры не выступают главной угрозой — наибольшая опасность исходит от людей вокруг. Фильм Бойла уделяет много внимания взаимоотношениям главных героев с другими выжившими.
Поэтому смерти здесь не только страшные, но и очень грустные — после гибели любимых персонажей чувствуешь обиду и утрату. Гнетущую атмосферу «грязного» апокалипсиса Бойл создал с помощью дешевой камеры и саундтрека Джона Мерфи с жуткими гитарными рифами.
Легкая Canon XL-1 дала фильму узнаваемую картинку: высококонтрастную, динамичную и рассыпающуюся на пиксели из-за низкого разрешения.
Благодаря этому зритель часто не может рассмотреть окружение — так что пугающе выглядит любая тень и даже мусор на улицах. Подруги Мари и Алекс приезжают в загородный дом родителей. Но к ним врывается маньяк-убийца и крадет Алекс. Спрятавшаяся Мари решает во что бы то ни стало вызволить девушку из плена. Фильм принадлежит к течению нового французского экстрима — это предельно жестокие хорроры на тему самоидентификации и общественных табу. Поэтому в «Кровавой жатве» находится место не только жестоким убийствам с помощью шкафов и болгарок.
Тот же обескураживающий финал с неожиданным поворотом до сих пор вызывает множество споров среди фанатов: ведь он дает поводы поговорить о ментальном здоровье и подавленной сексуальности.
Двое незнакомых мужчин просыпаются в таинственном подвале. Рядом с ними лежит человек с простреленной головой и пистолетом в руках. Сами же герои прикованы цепями к стене.
Внезапно с ними связывается похититель: он предлагает своим узникам поиграть в игру. Главный приз — жизнь. Австралийский режиссер Джеймс Ван хитро решил проблему ограниченного бюджета: он придумал цепляющую завязку про кукловода и игры на выживание, а затем лихо закрутил сюжет множеством неожиданных поворотов.
В результате «Пила» до сих пор выглядит динамичнее большинства многомиллионных студийных хорроров. А непредсказуемая концовка под знаменитую музыку Трента Резнора все еще сбивает с толку. У первой части есть и другая большая заслуга. Она дала старт целой франшизе, которая начала развивать редкий поджанр хоррора — пыточное порно.
Создатели продолжений вдохновлялись ловушками Конструктора и делали их еще кровожаднее: начиная от медного быка, куда заталкивали бедных героев, и заканчивая шприцами с кислотой. Писатель Майк Энслин построил карьеру на книгах о полтергейстах и прочих злых духах — хотя сам в них не верит. Он узнает о том, что в нью-йоркском отеле «Дельфин» якобы есть проклятый номер В него нельзя просто так заселиться — ведь почти все жильцы там погибают. Энслин решает проверить эти истории лично и убеждает владельца отеля дать ему провести ночь в номере.
Вскоре часы в комнате сами запускают обратный отсчет, а вокруг появляются потусторонние образы — в том числе погибшей дочери писателя. В каком-то смысле это емкая версия «Сияния»: еще одна история о том, как архитектурное воплощение зла пытается свести писателя с ума.
Только здесь сюжет куда более емкий. Ведь Энслин почти всю картину проводит в одном номере — пускай та и постоянно меняется, а за каждой дверью в ней может оказаться совершенно новая комната.
Злобный отельный номер проникает под кожу главного героя и выносит наружу все страхи — а затем использует их против Энслина. Это пугающий трип в центр чужого подсознания со всеми его травмами и шрамами. И выйти из него не получится — ни зрителю, ни главному герою. Однажды он знакомится со странной девочкой Эли. Та не мерзнет на холоде и утверждает, что ей «уже давно» 12 лет. Дело в том, что Эли — вампир. Человеческую кровь девочке приносит приемный отец Хокан. Вот только тот уже стареет и все хуже справляется с обязанностями.
А Эли все сложнее сдерживать голод рядом с ее новым другом Оскаром. Большую часть времени мы наблюдаем за историей двух детей-изгоев и их тихого противостояния с жестоким неприветливым миром. Но оттого лишь ярче воспринимаются сцены, где в спокойный быт сонливого шведского города прорываются кровавые ужасы. Ведь Хокан вынужден убивать людей, чтобы прокормить «дочь». Отдельного шарма фильму добавляет классическая скандинавская холодность. Кино одновременно эмоциональное и предельно отстраненное, будто и само снято тысячелетним вампиром.
Слишком хорошо понимающим людей, чтобы испытывать к ним жалость. Девушка Люси и ее подруга вламываются в чужой загородный дом. Они хотят убить проживающую здесь семью. Сюжет «Мучениц» не пересказать в двух словах. Ведь каждые 10 минут на экране происходит что-то , что коренным образом меняет направление всей истории. Предсказать их тоже не получится, так как фильм не вписывается в рамки одного конкретного жанра.
Он начинается как home-invasion — триллер о проникновении преступников на чужую собственность. Затем в сценарии появляются элементы истории о призраках и даже боевика.
А во второй половине «Мученицы» оказываются «пыточным порно»: крупными планами нам показывают, как над людьми совершается физическое и ментальное насилие. У этого парада жестокости есть довольно мощное оправдание: фильм размышляет о том, как низко упал человек — и достоин ли он оказаться в раю. Бывший военный Джей не может найти работу в мирное время — отчасти потому, что его мучают травматичные видения из прошлого.
Его приятель Гэл, тоже бывший военный, предлагает другу стать наемными убийцами. От таинственного клиента герои получают список из трех целей. За что их нужно убить — неизвестно.
Но цели почему-то благодарят киллеров за смерть. А у одного из них герои находят кучу жутких видео. Режиссер Бен Уитли мало что объясняет и предпочитает оставлять как героев, так и зрителей в неведении.
Кто их нанял? Кого они убивают? Что за странные оккультные символы мы периодически видим на экране? Ответы зрителю придется додумывать самому. Но именно в этой недосказанности — главный ужас фильма.
Герои оказываются в круговороте бессмысленного насилия, методично идут по списку и подвергают жертв страшнейшим пыткам. Только чтобы оказалось, что их старания не приведут вообще ни к чему хорошему. Это глубоко безнадежное кино без намека на хоть что-либо светлое.
В результате экологической катастрофы у Чесапикского залива погибло почти все население прибрежного городка. Пережившая события журналистка рассказывает правду, которую скрыли власти. Фильм снял режиссер «Человека дождя» Барри Левинсон. Он привнес в жанр больше реализма и драмы. За полтора часа мы узнаем истории жизни неудачливой журналистки, семейной пары с ребенком, полицейского и других персонажей — оттого сложнее дальше наблюдать за гибелью большинства из них. Авторы добиваются шокового эффекта и благодаря пугающе реалистичному гриму.
Одних героев тошнит кровью, у других конечности покрываются рубцами, а у кого-то появляются жуткие волдыри. Фильм не стоит смотреть чувствительным зрителям: он может напугать правдоподобностью. Супруги Эд и Лоррейн Уоррен охотятся на призраков, изучают проклятые предметы и помогают людям избавиться от зла. Однажды к ним обращается за помощью семья Перрон: муж, жена и пять дочерей переехали в новый дом.
Там их осаждают духи. Режиссер Джеймс Ван — мастер олдскульных хорроров про призраков, проклятые дома и одержимость. Как и в «Астрале», постановщик снова рассказывает историю семей, столкнувшихся со сверхъестественными силами.
Причем на этот раз в основе сюжета еще и реальные события. Эд и Лоррейн Уоррен — одни из самых известных охотников на призраков. Их деятельность неоднократно разоблачали, но это не помешало демонологам стать культовыми персонажами.
Лучше всего Вану удаются скримеры. Сначала режиссер пускает несколько «обманок» — то есть нагнетает обстановку без какого-либо катарсиса. А лишь потом выскакивает очередной монстр.
Такой прием почти безотказно работает и в первый, и во второй, и в десятый раз. Мать возвращается к детям-близнецам после пластической операции. Дети считают, что женщина — не та, за кого себя выдает. Австрийский параноидальный хоррор очень реалистичен: здесь нет ни магии, ни убийц в масках, ни уж тем более злобных чудовищ.
Все действие разворачивается в загородном доме, а сюжет фокусируется лишь на непростых отношениях трех родственников. Женщина ведет себя отрешенно после операции, и зритель подозревает, что что-то не так. А близнецы пытают мать и калечат ее. Возможно, фильм не испугает вас так, как это обычно делают хорроры. Зато после финальных титров у зрителей останется гнетущий тяжелый осадок и экзистенциальный страх. Видеооператор Аарон ищет работу по объявлениям в интернете. Он откликается на заказ некоего Джозефа — мужчина хочет записать серию роликов перед тем, как умрет от неоперабельной формы рака мозга.
Якобы чтобы оставить своему будущему сыну. Но чем больше Аарон узнает Джозефа, тем более странным ему кажется новый знакомый. Его истории о самом себе не сходятся, а еще у мужчины почему-то спрятана жуткая маска волка. Их диалоги преимущественно импровизированные, а сюжет лишен особых поворотов. Мы сразу понимаем, что приезд к странноватому Джозефу ничем хорошим для главного героя не обернется. Но именно этой аскетичностью фильм и привлекает.
Чтобы сделать страшное кино, не нужны ни сложный грим, ни запутанный сюжет, ни спецэффекты.
