Кирха святого семейства, Кирха Святого Семейства – волшебные звуки органа
Богдана Хмельницкого, 61А, — между рекой Преголя и Южным парком. Здание очень интересное, притягивающее взгляд. Но прихватите шаль, на задних рядах прохладно в зимнее время. Собор небольшой, его легко обойти, осмотреть полностью, лично увидеть, как готическая архитектура трансформировалась в неоготическую например, посмотреть на чисто декоративные контрфорсы. Слева и справа от хоров раньше находились помещения ризниц.
В году были завершены работы над неоготической апсидой. Одной из её особенностей являются декоративные навершия башенок и жёлоба водосточных труб, навеянные местной флорой и фауной , ящерками и улитками , которых можно было в изобилии встретить в окрестностях. Примерно в это же время была построена часть клуатра, соответствующая порталу Св. Девы Розария, украшенная богатым орнаментом, исполненным символизма.
Сам портал Св. Девы Розария был завершён в году. В — годах на месте будущего главного фасада было построено здание временной школы. Она была создана Гауди для детей строителей и, как временное сооружение, не имела несущих стен. Несмотря на свой эфемерный характер, эта школа обладает уникальной конструкцией. Прочность здания достигается за счёт использования криволинейных перегородок и кровли, а разделение классных комнат не несущими веса перегородками позволяет без труда изменять планировку внутреннего пространства.
В году А. Гауди создал проект второго фасада — фасада Страстей, хотя окончательное архитектурное решение нефов и сводов появилось только в году, а строительство этого фасада было начато уже после смерти Гауди. Создание набросков третьего фасада — фасада Славы — также датируется началом х годов XX столетия. От этой работы до нас дошли только структурно-объёмные анализы и наброски символико-иконографического характера. В проект нефов и перекрытий фасада вошли изыскания, реализованные в крипте колонии Гуэля , и конечный результат, по замыслу архитектора, должен выглядеть как «лес древовидных колонн», залитый светом, проникающим через разновысокие витражи.
Она оказалась единственной колокольней, достроенной при жизни архитектора, отдавшего строительству Храма более сорока лет своей жизни. После смерти Гауди руководство работами принял на себя его ближайший соратник Доменек Сугранес кат.
До своей смерти в году Д. Сугранес успел закончить постройку трёх оставшихся колоколен фасада Рождества — гг. Начавшаяся в Испании Гражданская война помешала продолжить строительство. В довершение несчастий, во время пожара года были уничтожены многие чертежи и макеты, хранившиеся в мастерской Гауди. К счастью, часть из них позднее удалось восстановить. Строительство фасада Рождества было продолжено только в году. В этот год была завершена лестница и впервые выполнена подсветка фасада, ставшая с года постоянной.
В году было начато возведение фасада Страстей. В основу работ были положены разработки и изыскания, выполненные Гауди в период с по годы. После завершения крипты в году в ней был открыт музей, посвящённый историческим, техническим, художественным и символическим аспектам проекта.
В году были воздвигнуты четыре башни фасада Страстей, а в году начаты работы над скульптурами для украшения этого фасада, законченные в начале XXI века. Примерно в это же время были установлены витражи, посвящённые Воскресению Иисуса Христа , и бронзовая скульптура Вознесения Господня.
В — годах были возведены главный неф и трансепты , а также их своды и фасады. В первом десятилетии XXI века были закончены своды галереи и к году должны появиться средокрестие и апсида. На них будут воздвигнуты две башни: метровая башня центрального фонаря, увенчанная крестом , и башня апсиды, посвящённая Деве Марии. По плану эта часть сооружения должна содержать ещё четыре башни в честь Евангелистов.
Предполагаемое окончание всех строительных работ — год, когда должно быть завершено и создание фасада Славы, начатое в году. Однако в году группа из более чем четырёхсот деятелей культуры Испании призвала остановить работы по строительству храма. По их мнению, творение великого архитектора стало жертвой небрежной, неумелой реставрации в угоду туристической индустрии [3].
Тем не менее, работы продолжаются. В июне года мэрия Барселоны урегулировала с Храмом Святого семейства вопрос о лицензии на строительство. По договоренности, Храм обязуется выплатить 36 млн евро в течение 10 лет в качестве компенсации муниципальных расходов [4]. На иллюстрации показано взаимное положение основных элементов храма Святого Семейства.
Эта пятинефная церковь спланирована в форме латинского креста , образованного пересечением главного нефа с трехнефным трансептом. Необычайно большая по размеру апсида, под которой расположена крипта , включает семь часовен и обходную галерею за хором. Окружающий здание клуатр должен будет соединить все фасады церкви: южный фасад Страстей Христовых , восточный фасад Славы и северный фасад Рождества Христова.
Сооружение будет увенчано восемнадцатью башнями. Двенадцать из них, по четыре на каждом фасаде на иллюстрации все башни показаны белыми кружками , высотой от 98 до метров, будут посвящены двенадцати апостолам.
Четыре метровых башни над средокрестием в честь Евангелистов окружат центральную метровую башню Иисуса, а чуть меньшая по размерам колокольня Девы Марии будет расположена над апсидой. В соответствии с проектом, башни евангелистов будут украшены скульптурами их традиционных символов: тельца Лука , ангела Матфей , орла Иоанн и льва Марк. Центральный шпиль Иисуса Христа будет увенчан гигантским крестом. Высота Храма, по замыслу Гауди, не случайна: его творение не должно превосходить творение Божье — гору Монжуик.
Остальные башни будут украшены снопами пшеницы и гроздями винограда, символизирующими Святое Причастие. Фасад Рождества, большая часть которого создана при жизни Гауди, образован тремя порталами, прославляющими христианские добродетели — Веру, Надежду и Милосердие. Порталы украшены выполненными в реалистичной манере скульптурами, посвящёнными земной жизни Христа. Так, над левым порталом Надежды представлены сцены обручения Марии и Иосифа , бегства в Египет и избиения младенцев , а его навершие символически изображает гору Монсеррат с надписью « Спаси нас ».
Правый портал Веры содержит скульптурные картины « Встреча Елизаветы с Богоматерью », «Иисус и фарисеи », « Введение во храм » и «Иисус, работающий в мастерской плотника».
Над центральным порталом, под рождественской звездой, помещены скульптурные группы «Рождение Иисуса» и « Поклонение пастухов и волхвов », а над ними — фигуры трубящих ангелов , возвещающих рождение Христа, сцены Благовещения и Венчания Святой Девы и др. Высоко над порталом возносится символизирующее церковь и её паству увенчанное крестом кипарисовое дерево в окружении птиц.
Веретенообразная форма башен-колоколен, напоминающая песчаные замки , определяется структурой находящихся внутри винтовых лестниц. Каждая башня посвящена своему апостолу, статуи которых помещены в точках изменения формы башен от квадратного к круглому сечению. В верхней части башен Гауди предполагал поместить трубчатые колокола, звон которых будет сочетаться со звучанием пяти органов и голосами певчих, расположенных, по задумке архитектора, по обе стороны от продольных нефов и на внутренней стороне фасада Славы.
На каждой колокольне сверху вниз расположен девиз «Слава всевышнему» «Hosanna Excelsis» , над которым возвышаются полихромные шпили, украшенные стилизованным изображением символов епископского сана — Кольца, Митры , Жезла и Креста.
В декоре широко использованы тексты литургии, главные врата фасада Страстей украшены цитатами из Библии на нескольких языках, включая каталанский. Фасад Славы предполагается украсить словами Апостольского Символа Веры. Понимая, что при его жизни работа над храмом не будет завершена, Гауди спланировал многие внутренние детали. Желание избежать прямых линий вместе со стремлением упростить конструкцию привели к появлению принципиального решения об использовании геометрических фигур с линейчатой поверхностью , таких как гиперболоид , гиперболический параболоид , геликоид и коноид.
Все эти поверхности могут быть получены движением прямой, поэтому их пересечение может являться прямой линией, что значительно облегчает сочленение различных деталей конструкции.
Краткая история: от кирхи до областной филармонии Кирха Святого Семейства — выдающийся памятник архитектуры строительства начала ХХ века. Она была построена по проекту выдающегося архитектора Фридриха Хайтмана в году и стала лучшим его творением. Для Хайтманна было нетипично строить симметричные церкви, но в этот раз он решил превзойти самого себя — и результат получился потрясающим: рвущееся ввысь здание с высокой башней, похожей на донжон средневекового европейского замка и множеством декоративных деталей.
Он полагал, что церковь Святого семейства должна быть семейным домом, в котором царил бы дух Христа и Его земных родителей. В кирхе никогда не проводились панихиды, только обряды крещения и венчания.
Интерьер церкви архитектор специально продумывал для придания внутреннему помещению хорошей акустики, плюс специальное место было отведено под большой орган. И хотя сегодня богослужения здесь не проводятся, здание по-прежнему живет и принимает гостей.
Чем же интересна эта католическая церковь начала прошлого столетия? С Кирхой Святого Семейства связана одна интересная и грустная история. Когда в кирхе было отведено место под орган, в году здесь планировали открыть класс органной игры, куда успели записаться 8 мальчиков.
Однако, никому из них не было суждено стать музыкантом — все стали солдатами Третьего Рейха и погибли на войне. Во времена Второй Мировой войны здание кирхи сильно пострадало, а Кенигсберг перешёл в руки советской власти. В послевоенные годы церковь долгое время находилась в полуразрушенном состоянии и практически не использовалась.
Однако, в году было принято решение открыть здесь концертный зал.
