Архитектура древней греции
Храм известен, потому что он был асимметричен. Автор урока. Для улучшения этой статьи желательно : Оформить статью по правилам.
Порядок рождает ритм. Ритм определяет красоту. Это как в музыке, когда равномерное чередование ударений, пауз, повышений звука рождает особую мелодию, приносящую радость и наслаждение. Так и в архитектуре.
Говоря о греческом стиле в архитектуре, сравнивая его с более древней — египетской архитектурой можно увидеть не только конструктивные особенности, но и отличия в эстетике. Греческий храм ближе к человеку, открыт для доступа, каждый может обратиться к богу, доверить ему свои сокровенные тайны.
Архитекторы древней Греции логически встраивали свои сооружения в окружающую природу, чтобы храмы напоминали произведение природной формы.
Как будто сами боги сотворили для себя это жилище. Египтяне складывали свои храмы из огромных блоков, камни подгонялись друг к другу практически идеально, и общая конструкция подавляла зрителя своим могуществом. Храмы Египта были подчеркнуто вытянутые, обозначая недоступность пути к богу, его величие и отстранённость. Известно три греческих основных элемента конструкции здания : основание; колонна, стоящая на этом основании; и антаблемент — элемент, завершающий здание и находящийся на вершине колонны.
Основой всего этого была колонна. Она исполняла роль несущего элемента, на которой давит вся тяжесть перекрытия, также и декоративную роль. Весь ордер называли именем колонны, которая использовалась: дорический, ионический или коринфский. Есть предание, один римский архитектор по имени Витрувий, современник Цезаря, дал вольную интерпретацию названий ордеров.
Он разглядел подобие дорического ордена с мужской фигурой. Когда-то были разукрашены в красный и синий цвет, но краски осыпались и теперь храмы белые. Ионический ордер характеризуется легкостью в пропорциях, декоративностью и изяществом.
Он сформировался под влиянием культуры Востока в богатых торговых городах островной и малоазийской Греции. Начали использовать его в конце архаического периода наряду с дорическим.
Наиболее известен храм Артемиды, всегда юной богини охоты и женского целомудрия, дающей счастье в семейной жизни архитекторы Херсифон и Метаген в Эфесе, выстроенный в конце VI в. В настоящее время это город Сельчук на юге турецкой провинции Измир. Большое внимание уделялось ландшафтному дизайну вокруг храма. Классический период развития архитектуры Древней Греции относят к V веку до н.
Это время, когда жили философы. Принцип планировки городов сохраняется, но здания становятся более лёгкими и воздушными. Наиболее известным памятником классического периода является Афинский акрополь фото кликабельно. Миф гласит, что покровительница воинов и ремесленников, богиня Афина воткнула в землю Аттики область Греции копьё. На этом месте выросло оливковое дерево, которое она подарила людям. Подарок так понравился, что её признали повелительницей, а столицу назвали её именем.
Расцвет греческой архитектуры начался в 5 в до н. Во время его правления были начато грандиозное строительство в Афинах, а именно на укрепленном холме — акрополе. Вверх на холм вела широкая мраморная лестница. Справа от нее на возвышении был поставлен небольшой изящный храм богине победы Нике. Через ворота с колоннами посетитель попадал на площадь. В центре высилась бронзовая статуя покровительницы города — богини мудрости Афины.
Далее виднелся своеобразный и сложный храм Эрехтейон. Его отличает выступающий портик, где перекрытия поддерживают мраморные изваяния в виде женских фигур — кариатиды. Главное сооружение акрополя — храм, посвященный Афине — Парфенон. Он так же является отличным примером дорического стиля. Сохранились имена его создателей: Иктин и Калликрат.
В храме стояла колоссальная статуя богини Афины, созданная Фидием. В году до н. Парфенон, который мы видим сегодня, начался именно по приказу Перикла. Дело поручили архитекторам Иктину и Калликарту.
Отделкой занимался Фидий. Их задачей было своим талантом воскресить силу, величие и могущество общеэллинской державы.
Весь храмовый комплекс был построен из белого мрамора. Парфенон, храм богини Афины, является главным и наиболее величественным. Он признан величайшим достижением зодчих всех времён. Имеет более стройные и изящные пропорции, чем храм Зевса в Олимпии , но высотой не уступает ему. На входе в акрополь располагались пропилеи, где находились картинная галерея пинотека и богатая библиотека. Пропилеи — это торжественный вход на территорию комплекса, служащий воротами.
Обратите внимание на маленький Храм Ники справа , расположенный на возвышенности к юго-западу от входа. Он был построен в ок. Ионический ордер проник на территорию Греции из области Ионийской Малой Азии.
Колонны более нарядные и утонченные. Архитектурный мотив в форме спиралевидного завитка с кружком глазком в центре — волюта лат. Ряды колонн перед сторонами храма украшают рельефные фризы декоративная композиция в виде горизонтальной полосы или ленты, увенчивающей или обрамляющей ту или иную часть архитектурного сооружения.
На них изображены боги и батальные сцены.
С точки зрения скульптурной композиции храм Ники был шикарный. Маленькое здание было украшено больше, чем любой ионический храм в истории греческой архитектуры. Этот храм представлял собой периптер, наружная колоннада которого была дорийского ордера. Длина храма была 47 м, ширина 22 м.
Число колонн на фасадных сторонах равнялась шести, на длинных — тринадцати. Храм дошел до нас в очень плохой сохранности, и далеко не все, относящееся к его устройству, может быть установлено с полной достоверностью. Совершенно несомненно только то, что с тегейским храмом помимо обрамлявших здание дорийских колонн были связаны еще колонны ионийские и коринфские.
Как были расположены колонны последних двух ордеров, с достоверностью установить не представляется возможным, и существуют различные предположения. Одни исследователи считают, предлагая различные варианты, что коринфские и ионийские колонны стояли во внутренних частях храма; другие помещают внутри храма дорийские колонны внизу и коринфские вверху , выдвигая предположение, что колонны ионийского ордера стояли перед храмом по обеим сторонам фасада и служили постаментами для статуй.
Такое использование ионийской колонны как пьедестала для скульптуры не было бы чем-либо новым: еще в первой половине VI в. Независимо от того, как были расположены колонны ионийского и коринфского ордеров, для нас во всяком случае весьма существенным является самый факт совмещения всех трех ордеров в одном памятнике или, по меньшей мере, в одном ансамбле, который красочно свидетельствует о художественных устремлениях эпохи.
Весь храм Афины Ален был выстроен из мрамора, чего до него ни разу не делалось в Пелопоннесе. Оба фронтона храма были украшены скульптурой, исполненной по моделям Скопаса. Приблизительно в — гг. Этот храм представлял собой дорийский периптер, имевший по шести колонн с фасадных и по одиннадцати с длинных сторон.
Внутри колоннады были лишь пронаос и целла, описфодом же отсутствовал. Оба фронтона были украшены скульптурой. Храм был сооружен из различных материалов: пол — из известняка, возвышавшаяся над ним постройка — из пороса, водосточные желоба по краю крыши — из мрамора.
Оба рассмотренные нами храма — тегейский и эпидаврский — в основном не дают нам ничего нового, следуя по намеченному еще Иктином в V в. Памятник, к которому мы переходим, Фимела или Фолос в Эпидавре , представлял собой круглую в плане постройку. Это — если и не совершенно новое, то во всяком случае оригинальное явление в зодчестве и, как мы увидим из дальнейшего, весьма характерное для архитектуры IV в.
Фимела , сооруженная Поликлейтом Младшим , была начата около г. Фимела была сооружена над более древней культовой постройкой; последняя, тоже круглая в плане, имела около 7 м в диаметре и представляла собою лабиринт; она была засыпана при перепланировке данного участка и послужила основанием пола целлы Фимелы Поликлета. Этот пол, исполненный с большим искусством, был выложен мраморными белыми и серовато-синими плитками.
Позднейшая постройка Фимелы состояла из круглой целлы, обнесенной снаружи колоннадой из двадцати шести колонн дорийского ордера; внутри целлы, около стен ее, находилось второе кольцо из четырнадцати колонн коринфского ордера.
Архитрав и фриз над наружной колоннадой были дорийского ордера, причем в каждой из метоп находилась большая розетта. Проходивший по краю крыши желоб был украшен не росписью, как это обычно практиковалось в постройках дорийского ордера, а богатым рельефным орнаментом, что, как мы уже упоминали, было присуще ионийским постройкам.
Весьма обильные рельефные украшения имелись также и во внутренних частях здания. С середины IV в. Более изысканный и изящный, дававший более широкие возможности применения декоративной скульптуры и орнаментики, ионийский ордер в большей мере, чем дорийский, мог выразить художественные вкусы наступавшей эпохи.
После г. Этот храм, построенный архитектором Хейрократом , представлял собой грандиозный диптер, имевший по восьми колонн с фасадных и по двадцати с длинных сторон.
Внутренняя часть храма имела очень сложный план. Симметрично расположенные пронаос и эпинаос были обрамлены антами и заключали по две колонны каждый. Из пронаоса небольшая лестница вела в четырехколонный зал, служивший преддверием целлы; по сторонам этого зала находились сокровищница и лестница наверх.
Колоннады разделяли целлу на три нефа. Кроме того задняя часть ее была выделена поперечной колоннадой в особый компартимент. Две двери, находившиеся в конце боковых нефов целлы, вели в четырехколонный описфодом, сообщавшийся с эпинаосом. Храм был отделан с большой роскошью. Расположенные по фасадным сторонам тридцать шесть колонн имели базы, украшенные рельефной скульптурой; при этом по восьми колонн первого ряда, стоявшие на несколько ступеней ниже, чем остальные, имели под базами большие квадратные постаменты своего рода выносные плиты , в свою очередь обильно украшенные рельефами.
Другой памятник ионийского зодчества, считавшийся одним из семи чудес мира, Мавсолей в Галикарнасе , служил усыпальницей правителя Карий Мавсола , умершего в г. Мавсолей знаменует начало новой эпохи в развитии древнегреческого искусства периода экспансии на Восток и возникновения новых греко-восточных форм в искусстве, а также разрешения искусством новых, вставших перед ним задач.
Все предшествовавшее эллинское зодчество имело своей основной задачей сооружение общественных зданий, удовлетворяющих потребности граждан республиканского полиса, назначение же Мавсолея — увековечить память правителя, и в этом отношении он приближается в большей мере к архитектуре классического Востока, чем Греции.
Мавсолей имел в плане слабо вытянутый прямоугольник размером 33,2 х 39 м. Это было двухэтажное здание, причем первый ярус представлял собой сплошную стену, по верхнему краю которой проходил рельефный фриз. На первом этаже, как на цоколе, стояла колоннада второго этажа.
На коротких сторонах было по девяти, на длинных — по одиннадцати колонн ионийского ордера. Колоннады увенчивал антаблемент со сплошь покрытым рельефами фризом. Крыша Мавсолея представляла собой грандиозную ступенчатую пирамиду, по нижним краям которой стояли статуи львов, а вверху находились колоссальные мраморные статуи Мавсола и его жены Артемисии, стоявшие в колеснице, запряженной четверкой лошадей. Таким образом, в Мавсолее мы наблюдаем совмещение двух элементов: эллинского — в лице ионийской колоннады — и ступенчатой пирамиды, свойственной классическому Востоку.
Как мы уже упоминали, в здании было два этажа; в первом, служившем склепом Мавсолу и Артемисии, потолок поддерживался пятнадцатью расположенными в три ряда столбами, грани которых были оформлены в виде антов дорийского ордера; во втором этаже, предназначенном для культа героизированных умерших, потолок поддерживали пятнадцать колонн коринфского ордера, стоявшие в таком же порядке, как и столбы первого этажа. Таким образом, в Мавсолее, как и в ряде других построек IV в.
В исполнении скульптурных украшений принимали участие лучшие мастера середины IV в. Если Мавсолей знаменовал собой новую задачу, поставленную перед античной архитектурой на почве Малой Азии, то с сооружением Филиппейона близкий по заданию памятник появляется на почве Греции.
Этот памятник был воздвигнут в Олимпии царем Македонии Филиппом в ознаменование победы при Херонее в г. В Филиппейоне помещались статуи представителей царского дома Македонии, исполненные Леохаром из золота и слоновой кости. Уже применение этих материалов, служивших до сего времени лишь для статуй богов, наглядно свидетельствовало о стремлении правителей к обожествлению. Филиппейон представлял собой круглую в плане постройку, окруженную снаружи восемнадцатью колоннами ионийского ордера.
Целла была выше колоннады, стены ее с внутренней стороны были расчленены на два яруса и украшены не имевшими конструктивного значения девятью полуколоннами коринфского ордера. Уже ранее упоминавшаяся нами Фимела в Эпидавре, и особенно Филиппейон в Олимпии, являются произведениями архитектуры, качественно отличными от храмов периптерального типа. Периптеральный храм, даже в такой развитой форме, как Парфенон, был рассчитан не на полный обход вокруг здания, а лишь на несколько точек зрения с фасадов и в три четверти; равным образом и скульптура V в.
Совершенно иной в этом отношении является круглая постройка середины и второй половины IV в. Далее, в V, и особенно в VI в. Совершенно иное положение наблюдается в круглых постройках IV в. Утверждение пространства в Фимеле и Филиппейоне особенно сильно ощущается внутри зданий, ибо в них взамен расчлененного, продольно построенного пространства, свойственного периптеру, мы находим единое центральное пространство круглой в плане целлы. Эти новые пространственные построения в зодчестве и скульптуре являются выражением в искусстве того трезвого реалистического восприятия Вселенной, которое в философии рассматриваемого периода представлено учением Аристотеля.
Поэтому мы можем считать, что Филиппейон открывает новый этап в развитии античной архитектуры, могущий быть названным протоэллинистическим, так как в нем заложены те элементы, которые получили дальнейшее развитие в следующей большой эпохе в развитии мирового искусства периода эллинизма. Мы уже упоминали о наличии во внутреннем убранстве ряда построек IV в.
Этот ордер в рассматриваемый нами период применялся исключительно внутри зданий. Для наружного оформления он был применен лишь в хорегическом памятнике Лисикрата, сооруженном после победы, одержанной в — г. Памятник Лисикрата наглядно свидетельствует о том, что коринфский ордер давал даже еще больше, чем ионийский, возможности применения пышной орнаментики в архитектуре. Это стремление к изысканным, изящным, богатым декоративным убранством формам в архитектуре, которое мы уже отмечали в ионийском зодчестве рассматриваемого нами периода и которое сказалось в нарастании значения коринфского ордера, глубоко знаменательно: это — эпоха, в которой весьма видное место в скульптуре занял Пракситель, создававший проникнутые гедонизмом образы сатиров и Афродиты, а в философии развивалось учение основателя Керенской школы Аристиппа, являющееся открытой проповедью гедонизма.
Заканчивая раздел нашей статьи, посвященный зодчеству классики, упомянем о главнейших гражданских постройках этого времени. К числу главнейших памятников ее принадлежит театр в Эпидавре. Относительно данного сооружения, равно как и всякого классического театра, мы должны оговориться, что оно не представляет собой постройки, совершенно обособленной от культа.
Эпидаврский театр был построен в середине IV в. Отличавшийся исключительной акустикой, его полукруглый зрительный зал поднимался уступами по склонам горы и заключал пятьдесят пять рядов для зрителей; он был разделен на клинья тринадцатью лестницами в нижней и двадцатью тремя в верхней части. Помещавшаяся перед сценой круглая орхестра имела 12 м в диаметре. Ко времени правления оратора Ликурга — относится окончание перестройки афинского театра Диониса , существовавшего еще в VI в.
Во второй четверти IV в. Ферсилейон представлял собой прямоугольный зал размером 66 х 52 м потолок которого поддерживался шестьюдесятью одной колонной; эти колонны радиально расходились от одной точки. Здание имело шестнадцатиколонный портик, по фасаду которого стояло четырнадцать колонн. Эпоха классики. Афинский Акрополь. Общий вид Афинский Акрополь.
